Презентация к уроку литературы "Художественная идея комедии "Ревизор"

Художественная идея комедии. Анализ пятого действия

Вступление

• Хлестаков уехал. Но круги по воде от брошенного камня идут, расширяясь. Превращение захватывает новых лиц. Линия сюжета, оборвавшаяся в конце четвертого действия с отъездом Хлестакова, подхвачена и продолжена с начала пятого действия историей городничего. На наших глазах из фитюльки Хлестакова сделан ревизор; теперь из городничего делается вельможа.
• В первых четырех действиях комедии Городничий — уездный чиновник весьма невысокого полета; он сам говорит потом, что когда генерал едет, тому немедля дают на станции лошадей, тогда как другие «все дожидаются: все эти титулярные, капитаны, городничие... Обедаешь где-нибудь у губернатора, а там — стой, городничий!»
• Но в пятом действии это городничий преображается.

• ЯВЛЕНИE I
• Городничий, Анна Андреевна  и  Марья Антоновна.
• Городничий . Что, Анна Андреевна? а? Думала ли ты что-нибудь об этом? Экой богатый приз, канальство! Ну, признайся откровенно: тебе и во сне не виделось — просто из какой-нибудь городничихи и вдруг; фу-ты, канальство! с каким дьяволом породнилась!
• Анна Андреевна . Совсем нет; я давно это знала. Это тебе в диковинку, потому что ты простой человек, никогда не видел порядочных людей.
• Городничий . Я сам, матушка, порядочный человек. Однако ж, право, как подумаешь, Анна Андреевна, какие мы с тобой теперь птицы сделались! а, Анна Андреевна? Высокого полета, черт побери! Постой же, теперь же я задам перцу всем этим охотникам подавать просьбы и доносы. Эй, кто там?
• Входит  квартальный .
• А, это ты, Иван Карпович! Призови-ка сюда, брат, купцов. Вот я их, каналий! Так жаловаться на меня? Вишь ты, проклятый иудейский народ! Постойте ж, голубчики! Прежде я вас кормил до усов только, а теперь накормлю до бороды. Запиши всех, кто только ходил бить челом на меня, и вот этих больше всего писак, писак, которые закручивали им просьбы. Да объяви всем, чтоб знали: что вот, дискать, какую честь бог послал городничему, — что выдает дочь свою не то чтобы за какого-нибудь простого человека, а за такого, что и на свете еще не было, что может все сделать, все, все, все! Всем объяви, чтобы все знали. Кричи во весь народ, валяй в колокола, черт возьми! Уж когда торжество, так торжество!
• Квартальный уходит.
• Так вот как, Анна Андреевна, а? Как же мы теперь, где будем жить? здесь или в Питере?
• Анна Андреевна . Натурально, в Петербурге. Как можно здесь оставаться!
• Городничий . Ну, в Питере так в Питере; а оно хорошо бы и здесь. Что, ведь, я думаю, уже городничество тогда к черту, а, Анна Андреевна?
• Анна Андреевна . Натурально, что за городничество!

• Городничий . Ведь оно, как ты думаешь, Анна Андреевна, теперь можно большой чин зашибить, потому что он запанибрата со всеми министрами и во дворец ездит, так поэтому может такое производство сделать, что со временем и в генералы влезешь. Как ты думаешь, Анна Андреевна: можно влезть в генералы?
• Анна Андреевна . Еще бы! конечно, можно.
• Городничий . А, черт возьми, славно быть генералом! Кавалерию повесят тебе через плечо. А какую кавалерию лучше, Анна Андреевна, красную или голубую?
• Анна Андреевна . Уж конечно, голубую лучше.
• Городничий . Э? вишь, чего захотела! хорошо и красную. Ведь почему хочется быть генералом?
• — потому что, случится, поедешь куда-нибудь — фельдъегеря и адъютанты поскачут везде вперед: «Лошадей!» И там на станциях никому не дадут, все дожидаются: все эти титулярные, капитаны, городничие, а ты себе и в ус не дуешь. Обедаешь где-нибудь у губернатора, а там — стой, городничий! Хе, хе, хе!  (Заливается и помирает со смеху.)  Вот что, канальство, заманчиво!
• Анна Андреевна . Тебе все такое грубое нравится. Ты должен помнить, что жизнь нужно совсем переменить, что твои знакомые будут не то что какой-нибудь судья-собачник, с которым ты ездишь травить зайцев, или Земляника; напротив, знакомые твои будут с самым тонким обращением: графы и все светские… Только я, право, боюсь за тебя: ты иногда вымолвишь такое словцо, какого в хорошем обществе никогда не услышишь.
• Городничий . Что ж? ведь слово не вредит.
• Анна Андреевна . Да хорошо, когда ты был городничим. А там ведь жизнь совершенно другая.
• Городничий . Да, там, говорят, есть две рыбицы: ряпушка и корюшка, такие, что только слюнка потечет, как начнешь есть.
• Анна Андреевна . Ему всё бы только рыбки! Я не иначе хочу, чтоб наш дом был первый в столице и чтоб у меня в комнате такое было амбре, чтоб нельзя было войти и нужно бы только этак зажмурить глаза.  (Зажмуривает глаза и нюхает.)  Ах, как хорошо!

РТ: в. 1, с. 92

• О чём мечтает городничий и Анна Андреевна?
• Он не собирается стать сановником разом, однако рассчитывает, что «со временем и в генералы влезешь». Городничий мечтает о голубой ленте, хотя он знает, что голубую ему не получить ни в коем случае, а вот красную — почему не получить? Красную, «аннинскую», он получить рассчитывает.

РТ

• Изменятся ли городничий и его жена, если осуществятся их мечты?
• Городничий не изменится, он станет таким, каким бывал и каким может быть, когда ему ничто и никто не мешает. Даже речь городничего делается теперь раскрепощенной: это речь без внутренней цензуры, в которой не только ничем не сдерживаемая и торжествующая грубость, но и своеобразная сила, темперамент, неповторимая индивидуальность. Это речь без удержу, как и он сам теперь — без удержу.
• Жена городничего, раскрепощенная в желаниях, предоставленная всем своим возможностям, тоже не изменится: её мечты демонстрирует крайнюю ограниченность представлений: «Я не иначе хочу, чтоб наш дом был первый в столице, и чтоб у меня в комнате было такое амбре, чтоб нельзя было войти и нужно бы только этак зажмурить глаза...» Анна Андреевна останется уездной сплетницей в чине генеральши.

РТ

• Как раскрываются характеры чиновников в сцене поздравления?
• Выразительное чтение по ролям явл. 7, д. 5 .
• Вполне раскрываются в кульминационной сцене и характеры чиновников и сущность их отношений к городничему – злоба, недоброжелательство и даже ненависть. Их недобрые чувства к городничему, их зависть к его «удаче» проявляются с предельной откровенностью: в форме то грубой, то несколько наивной и очень комической.

Поразмышляем…

• В кульминационных сценах высшей своей точки достигают и герои комедии, и отношения между ними, и само комедийное действие. Оно было основано на лжи. Здесь эта ложь получает столь крайнее выражение, что дальше в ней оставаться уже невозможно. В лживой и призрачной жизни героев комедии достигнут такой пункт, когда все настолько на пределе, что неминуемо должен наступить какой-то поворот — решающий и последний перелом в событиях. Кульминация в комедии полно и резко и во всех отношениях выявле­на, и она с неизбежностью влечет за собой развязку.
• В гоголевской комедии не одна, а две развязки. Первая наступает с приходом почтмейстера. Почтмейстер появляется на сцене как раз в то время, когда торжество городничего достигает апогея.

РТ

• Выразительное чтение по ролям явления 8.
• https://kartaslov.ru/русская-классика/Гоголь_Н_В/Ревизор/27
• Найдите сходства в завязке и развязке действия. Развязка эта внешне очень похожа на завязку: похожие слова, похожая реакция, похожие интонации.
• Получается своеобразное кольцо, действие заканчивается так (или почти так), как началось. Сюжет как бы стягивается этим кольцом и производит в результате впечатление предельно цельного, согласованного во всех своих частях. Первая развязка «Ревизора» хотя и затрагивает всех чиновников, но далеко не в равной степени.

РТ

• Что испытывают городничий и чиновники, узнав от почтмейстера об обмане?
• Для городничего правда оказалась особенно горькой. Другие чиновники не только огорчены — но и рады. Ведь обманутым в первую очередь оказался городничий. Чиновники радуются по злорадству, по давней своей вражде к городничему.

РТ

• Почему так поражены чиновники в последнем явлении?
• С прибытием настоящего ревизора для всех чиновников — не для одного только городничего — все становится в первоначальное положение: чиновникам снова предстоит испытать страх, волнение, борьбу, столкновение интересов и самолюбий, ожидание разоблачения и пр. Оттого-то они и поражены так.

РТ В 1846 году для двух предполагавшихся изданий «Ревизора»: одного — в Петербурге, другого — в Москве Гоголь написал «Развязку «Ревизора»». Ближайшие друзья воспротивились как напечатанию, так и постановке «Развязки „Ревизора“».  «Всмотритесь-ка пристально в этот город, который выведен в пьесе, - говорит Гоголь устами Первого комического актера. - Все до единого согласны, что этакого города нет во всей России. Ну, а что, если это наш  же душевный город , и сидит он у всякого из нас? Что ни говори, но страшен тот ревизор, который ждет нас у дверей гроба. Будто не знаете, кто этот ревизор? Что прикидываться? Ревизор этот - наша проснувшаяся совесть, которая заставит нас вдруг и разом взглянуть во все глаза на самих себя. Перед этим ревизором ничто не укроется, потому что по Именному Высшему повеленью он послан и возвестится о нем тогда, когда уже и шагу нельзя будет сделать назад. Вдруг откроется перед тобою, в тебе же, такое страшилище, что от ужаса подымется волос. Лучше ж сделать ревизовку всему, что ни есть в нас, в начале жизни, а не в конце ее». Как вы понимаете слова Гоголя?

• Речь здесь идет о Страшном Суде. И теперь становится понятной заключительная сцена "Ревизора". Она есть символическая картина именно Страшного суда. Появление жандарма, извещающего о прибытии из Петербурга "по именному повелению" ревизора уже настоящего, производит ошеломляющее действие. Ремарка Гоголя: "Произнесенные слова поражают как громом всех. Звук изумления единодушно излетает из дамских уст; вся группа, вдруг переменивши положение, остается в окаменении".
• +Гоголь придавал исключительное значение этой "немой сцене". Продолжительность ее он определяет в полторы минуты, а в "Отрывке из письма..." говорит даже о двух-трех минутах "окаменения" героев. Каждый из персонажей всей фигурой как бы показывает, что он уже ничего не может изменить в своей судьбе, шевельнуть хотя бы пальцем, - он перед Судией. По замыслу Гоголя, в этот момент в зале должна наступить тишина всеобщего размышления.

• РТ
• Как соотносятся эпиграф комедии и её развязка? Какова художественная идея «Ревизора»? В чём обличительный смысл комедии?
• В эпиграфе содержится упоминание о Евангелии как о духовном зеркале, в которое смотрится всякий христианин, живущий по заповедям любви и добра. Художественная идея "Ревизора" - идея неизбежного духовного возмездия, которого должен ожидать каждый человек, нарушающий законы правды, чести совести.

Итоги урока

• Немая сцена — не дополнительная развязка, не привесок к комедии. Это последний аккорд произведения, завершающий развитие его темы.
• В немой сцене единое чувство сковало всех. Это чувство — страх. При всей раздробленности и разъединении людей, человечество, считает Гоголь, объединено единой судьбой, единым «ликом времени».
• В отзыве Гоголя о «Последнем дне Помпеи» Гоголь говорит о том, что картина Брюллова «выбирает сильные кризисы, чувствуемые целою массою». Далее писатель поясняет: «Эта вся группа, остановившаяся в минуту удара и выразившая тысячи разных чувств...— все это у него так мощно, так смело, так гармонически сведено в одно, как только могло это возникнуть в голове гения всеобщего». Точно так немая сцена «Ревизора» запечатлела «всю группу» ее героев, «остановившуюся в минуту удара». Это окаменение - пластическое выражение «сильного кризиса», чувствуемого современным человечеством.
• Гоголь чутко улавливал подземные толчки, сотрясавшие XIX век.  Он ощущал алогизм, призрачность, «миражность» современной ему жизни, делавшей существование человечества неустойчивым, подверженным внезапным кризисам и катастрофам.  И немая сцена оформила и сконденсировала в себе эти ощущения.